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Tom Hardy: Oscar Oscar no es suficiente para Venom Star

By ElijahMay 01,2025

Tras el anuncio de la Academia de Artes y Ciencias de Motion Motion de una nueva categoría de Oscar para el diseño de acrobacias, el actor Tom Hardy ha expresado su creencia de que un solo premio puede no ser suficiente para honrar el alcance completo del trabajo de acrobacias en las películas. En declaraciones a IGN antes del lanzamiento de su nueva película, Havoc, Hardy declaró: "Un Oscar, es demasiado poco tarde en algunos aspectos. Es bueno, es genial y la copa medio territorio, pero creo que quizás se pide más".

Hardy, known for his roles in films like Venom and Mad Max: Fury Road, elaborated on the complexity of stunts, saying, “It's not enough just stunt design because there are so many elements that go into stunts as a department. The design element is like an umbrella for a diaspora of different groups within that world that all need to be illuminated, and understood, quite how hard they work, and what the stunt department, along with effects, deliver for people Eso quiere ir al cine o sentarse y ver cualquier cosa de forma remota con cualquier acción o cualquier cosa más allá de la palabra escrita o la palabra hablada.

Hizo hincapié en la dedicación y los riesgos tomados por los profesionales de los acrobacias, señalando: "Ese universo entero de personas es sin reconocer, y pusieron mucho en juego en su forma física, y son en gran medida tácitos, pero realmente ponen la emoción en el cine y la televisión. Tengo muchos amigos en ese mundo, así que sí, me gustaría ver algunas subcategorías allí".

El director de Havoc, Gareth Evans, cuyo trabajo anterior sobre las películas de RAID es reconocido por sus secuencias de acción y acrobacias, respalda la idea de un reconocimiento adicional para el trabajo de acrobacias. "Las subcategorías serían buenas", comentó Evans. "No creo que los premios impulsen la nave. Creo que esa es la razón equivocada para hacerlo. Creo que se trata de expresarse dentro de los parámetros de lo que la película es que está haciendo. Creo que es hora de que se haya recompensado, de tiempo que tenía algún reconocimiento y difícil de entender por qué no fue realmente del Get-Go-GO".

La introducción del Oscar de diseño de acrobacias en los Premios de la Academia 2028 marca un significado, aunque desde hace mucho tiempo, un paso adelante, llegando 100 años después del inicio de los Oscar. Mientras tanto, los fanáticos no tendrán que esperar tanto tiempo para ver a Tom Hardy en acción; Havoc se estrena en Netflix este viernes 25 de abril.

Artículo anterior:El juego de terror 'Coma 2' presenta una dimensión espeluznante Artículo siguiente:Stephen King, the master of horror and storytelling, is famously known for his belief that you can't truly spoil a good story. He often argues that a great narrative—especially one with strong characters, atmosphere, and emotional depth—can withstand knowing the ending. In fact, he's famously said, "The only real horror is the human heart, and the only thing that can truly spoil a story is a bad ending." But even within that philosophy, he does acknowledge one notable exception. That exception? The "spoiler" that ruins the emotional impact of a twist, particularly one that hinges on irony, revelation, or a character’s tragic realization. King has stated that while most plot twists are "spoilable" in the traditional sense, some spoilers—especially those that reveal a character’s fate in a way that robs the reader of emotional journey—can indeed destroy the power of the story. For instance, in It, he once noted that knowing early on that Pennywise the Dancing Clown is not just a monster but a manifestation of childhood fears and trauma enhances the story. But if you were to learn, say, that a beloved character dies in a way that contradicts everything the reader has come to believe about them—without the buildup, the dread, the mounting tension—then the emotional punch is lost. So, while King generally champions the idea that great stories endure spoilers, he does draw a line: A story can be "spoiled" not by revealing plot points, but by stealing the emotional truth or psychological payoff that makes it powerful. As he puts it in On Writing: "The most powerful moments in storytelling aren't the ones you see coming—they’re the ones that hit you like a freight train because you didn’t see them coming... but when you do see them, and they still hurt? That’s magic." So, to clarify: King doesn’t think you can spoil a good story by revealing plot twists. But he does believe you can ruin a story by revealing the emotional truth too early—especially when that truth is the point of the story. Thus, the "exception" isn't a plot twist—it's the emotional core. And that’s the one spoiler that truly matters.