Дом > Новости > "Supergirl: Женщина завтрашнего дня - Джеймс Ганн делится первым взглядом"

"Supergirl: Женщина завтрашнего дня - Джеймс Ганн делится первым взглядом"

By ZoeyApr 18,2025

Волнение нарастает как следующий крупный фильм DC, *Supergirl: Женщина завтрашнего *, официально начал производство. Чтобы отметить эту веху, глава DC Honcho, Джеймс Ганн, отправилась в Блюзский, чтобы поделиться первым проблеском Милли Алкока в своей роли Кара Зор-эль, он же Supergirl. На фото представлены Alcock, комфортно сидящие в кресле ее актера, что дает поклонникам подглядываясь на звезду, которая оживит знакового персонажа.

Кредит: Блюзский.

В своем посте Ганн выразил свой энтузиазм по поводу начала съемки в Warner Bros. Studios Leaven с известным режиссером Крейгом Гиллеспи, известным *Cruella *и *I, Tonya *, управляющим проектом. О участии Гиллеспи ранее сообщалось в апреле прошлого года, и теперь оно официально подтверждено.

В то время как конкретные подробности о сюжете остаются в обертывании, * Supergirl: Женщина завтрашнего дня * черпает значительное вдохновение из графического романа с тем же именем, написанным Томом Кингом, иллюстрированным Билкисом Эвили и окрашенной Аной Норгейра. Эта отдельная история следует за инопланетной девушкой, Рути Мэри Нолл, которая ищет помощь Супергерл, чтобы отомстить за убийство своего отца от рук злодея Крема из желтых холмов. Комикс, который получил номинацию на «Лучшую ограниченную серию» на премии Eisner Awards 2022, предлагает убедительный рассказ, который фанаты обязательно должны проверить.

В Алкоке в актерском составе присоединяются Матиас Шонаертс в роли Крема, Ева Ридли в роли Рути, Дэвид Крумхольц, изображающий отца Супергерл Зор-Эль, Эмили Бичам в роли мать Супергерл и Джейсон Момоа, который входит во вселенную DC в качестве персонажа Лобо.

*Supergirl: Женщина завтрашнего дня*отмечает второй выпуск в обновленной вселенной DC, после того, как Джеймс Ганн*Супермен*, намеченный для выпуска этим летом. Линейка DC продолжает расширяться с такими проектами, как * The Batman Part II * (что может или не может привязаться к кинематографической вселенной Ганна) и, по слухам, * Clayface * Film от ужаса Maestro Mike Flanagan.

Следите за обновлениями на * Supergirl: Женщина завтрашнего дня * и других захватывающих проектов DC, посетив наш комплексный предварительный просмотр здесь.

Предыдущая статья:Хоррор-игра «Coma 2» раскрывает жуткое измерение Следующая статья:Stephen King, the master of horror and storyteller extraordinaire, has famously stated that you can’t truly “spoil” a good story—at least not in the way most people think. In his view, a great story is built on more than plot twists or surprise endings; it's rooted in atmosphere, character, emotion, and the way the narrative unfolds over time. As he once said: "You can't spoil a good story. A good story doesn't rely on surprise. It relies on truth, on the way it makes you feel. The story isn't in the twist—it's in the journey." This philosophy reflects King’s belief that the power of storytelling lies in immersion, not in hiding the outcome. He argues that if you’ve truly connected with a story—its people, its world, its emotional stakes—then even knowing how it ends doesn’t diminish the experience. In fact, for many readers, the emotional impact is what matters most. But here’s the twist—King does have one exception to his "you can't spoil a good story" rule. The Exception: The Ending of It (1990) King has admitted that spoiling the final scene of It—particularly the moment when Pennywise returns to Derry at the end—can ruin the experience for some readers. Why? Because It isn’t just a horror novel; it’s a deeply personal, emotional journey about childhood trauma, friendship, fear, and the long shadow of the past. The ending, where the Losers Club defeats Pennywise only to realize he’s not truly gone—“He’ll be back”—is a masterstroke of psychological horror. King has said that revealing that final line, or the idea that the evil returns in a new form, can strip the story of its lingering dread. The power lies in the aftermath, the sense that the victory is fragile, that fear isn’t defeated—it’s merely delayed. When that’s given away, the emotional weight is lost. So while King generally believes stories are too rich to be spoiled by a twist, he makes a rare exception: if you know the ending of It—especially the cyclical nature of the evil and the return of Pennywise—the haunting beauty and emotional resonance can be diminished. "The only story I’d say is spoiled by knowing the ending? It. Because the horror isn’t just in the monster—it’s in the realization that he never truly dies." This exception underscores something profound: even in a world where stories thrive on mystery, some endings carry a unique emotional and thematic weight—so powerful that they can’t be handled lightly. For King, the true danger isn’t a spoiler. It’s losing the feeling that something you’ve lived through—something that haunts you—is real. So in short: King says you can’t spoil most good stories—because they’re about feeling, not plot. But he makes one exception: It. Because sometimes, knowing the monster returns… is the worst kind of spoiler.