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El último de la temporada 2 de nosotros, Kaitlyn Dever, dice que es "difícil no ver esas cosas en Internet"

By ChristianApr 20,2025

La actriz Kaitlyn Dever, lista para interpretar a Abby en la muy esperada segunda temporada de *The Last of Us *de HBO, se ha abierto sobre los desafíos de lidiar con las reacciones en línea a su personaje. Abby, una figura fundamental y controvertida de la serie de videojuegos, ha estado en el centro de una reacción violenta y toxicidad de los fanáticos, y algunas personas incluso recurrieron a acosar a los empleados de perros traviesos, incluida la copresidenta Neil Druckmann y la actriz Laura Bailey, quienes expresaron a Abby en el juego. El acoso se extendió a la familia de Bailey, incluido su hijo pequeño, destacando las reacciones extremas de ciertos fanáticos.

La intensidad de la respuesta llevó a HBO a tomar medidas de seguridad adicionales para Dever durante la filmación de la temporada 2. Isabel Merced, que interpreta a Dina en la serie, comentó sobre lo absurdo de la situación, recordando a los fanáticos que Abby es un personaje ficticio. "Hay tantas personas extrañas en este mundo porque hay personas que realmente odian a Abby, que no es una persona real. Solo un recordatorio: no una persona real", declaró Merced, enfatizando la necesidad de perspectiva.

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En una entrevista reciente con Screenrant, Dever admitió la dificultad de evitar discusiones en línea sobre su interpretación de Abby. "Bueno, es difícil no ver esas cosas en Internet", dijo. Dever expresó su deseo de honrar al personaje y satisfacer a los fanáticos al dar vida a Abby auténticamente. Sin embargo, su enfoque principal sigue siendo colaborar con los showrunners Neil Druckmann y Craig Mazin para profundizar en el viaje emocional de Abby, capturando su ira, frustración y dolor.

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El mes pasado, Druckmann reveló que la adaptación de HBO no representaría a Abby como la figura musculosa vista en el juego, ya que la narración del programa no requiere las mismas distinciones mecánicas entre ella y Ellie. En una conversación con Entertainment Weekly, tanto Druckmann como Mazin explicaron que Dever no necesitaba volar físicamente para el papel. Druckmann señaló que si bien el juego requería que los jugadores experimentaran las perspectivas de Ellie y Abby con una mecánica de juego distinta, el programa prioriza el drama sobre la acción constante.

Mazin agregó que la adaptación presenta una oportunidad para explorar la vulnerabilidad y la fuerza interior de Abby, cuestionando de dónde proviene su resiliencia y cómo se manifiesta. Este enfoque se alinea con los planes de HBO para extender la historia de * The Last of Us Part 2 * más allá de una sola temporada. Aunque la temporada 3 no ha sido confirmada, Mazin ha mencionado que la temporada 2 está estructurada con un "punto de ruptura natural" después de siete episodios, lo que permite una posible exploración futura de la historia.

Artículo anterior:El juego de terror 'Coma 2' presenta una dimensión espeluznante Artículo siguiente:Stephen King, the master of horror and storytelling, is famously known for his belief that you can't truly spoil a good story. He often argues that a great narrative—especially one with strong characters, atmosphere, and emotional depth—can withstand knowing the ending. In fact, he's famously said, "The only real horror is the human heart, and the only thing that can truly spoil a story is a bad ending." But even within that philosophy, he does acknowledge one notable exception. That exception? The "spoiler" that ruins the emotional impact of a twist, particularly one that hinges on irony, revelation, or a character’s tragic realization. King has stated that while most plot twists are "spoilable" in the traditional sense, some spoilers—especially those that reveal a character’s fate in a way that robs the reader of emotional journey—can indeed destroy the power of the story. For instance, in It, he once noted that knowing early on that Pennywise the Dancing Clown is not just a monster but a manifestation of childhood fears and trauma enhances the story. But if you were to learn, say, that a beloved character dies in a way that contradicts everything the reader has come to believe about them—without the buildup, the dread, the mounting tension—then the emotional punch is lost. So, while King generally champions the idea that great stories endure spoilers, he does draw a line: A story can be "spoiled" not by revealing plot points, but by stealing the emotional truth or psychological payoff that makes it powerful. As he puts it in On Writing: "The most powerful moments in storytelling aren't the ones you see coming—they’re the ones that hit you like a freight train because you didn’t see them coming... but when you do see them, and they still hurt? That’s magic." So, to clarify: King doesn’t think you can spoil a good story by revealing plot twists. But he does believe you can ruin a story by revealing the emotional truth too early—especially when that truth is the point of the story. Thus, the "exception" isn't a plot twist—it's the emotional core. And that’s the one spoiler that truly matters.